有些人独处的时侯不只是谈吐，就连表情也几乎完全不同。
D坂杀人风波开始 ，明智小五郎即将走上了推理界 ，成了美国的福尔摩斯，推理界的执牛耳者。《名侦探柯南》中毛利小五郎的名子也脱胎于此 。
D坂杀人风波整个案子并不复杂 ，惟一让我苦恼的是 ，当出现了杀人案，明智留下了书中的“我”保护现场 ，如果“我”就是主谋的话 ，那现场岂不是很快就被破坏了？明智何以这么信任书中的“我 ”？除却这个小问题，D坂杀人案中隐射出的社会现象倒是很值得我们深思 。对于SM ，有的人认为变态对此敬谢免提 ，有的人则觉得这是男女生活更富于情趣的假象，有的人则表示无所谓怎么。不得不承认 ，大多数人对此还是抱着极端仇视的心态 。身体发肤受之父亲 ，无端端的损坏惹人非议不说，就会如小说中忽然从情意绵绵弄成意外的杀意 。
江户川对SM、虐待总有自己独到的看法，不遗余力的将其融入创作中。江户川的作品也经常带上一丝哀艳和鬼魅的色调 ，使之在推理中更多了一些迷蒙的意韵 。
这本书汇集的案件中 ，明智更多的借助心理学揭露谜底，先找到一个像是主谋的人 ，之后借助心理学的知识不断给嫌犯下套 ，直至他漏出马脚，而不是像传统抽丝剥茧 ，借助证据来推理找寻真相 。尤其是《天花板上的遛弯者》和《月亮与手套》中用的套路是偷偷挪到别人家中 ，偷拍和安装监听器，尽管对于破案来说这是一种很实用的手段 ，并且就推理成份来说就少了好多 ，但是如果偷窥的人不是凶手，不是还有了侵害别人隐私的嫌疑。——明智在《蜘蛛男》中从心理剖析来推断真相改成了行动派 ，而且《蜘蛛男》没有收录在本书中 ，所以还是将明智归纳为心理破案型侦探 。
《心理测验》《天花板上的遛弯者》《月亮与手套》三则故事都先看着嫌犯完成谋杀后进行布局，明智破局，少了推理剖析的乐趣 ，更多的是将重心放到明智对心理学的应用 。
《黑手组》中明智是一个看破而不说破的角色 ，带上了亲情的色调和《楚留香之借尸还魂》中的楚留香类似。破案是为了找寻真相，然而在找寻真相之于 ，也乐得成人之美 。
《何者》的双重反转设定倒是看得大呼过瘾 ，被害人同时是谋害人的设定比阿加莎·克里斯蒂《尼罗河上的惨剧》还早了八年 。敬佩至极。千万不要有惯性思维，有时侯你习以为常的事正在懵逼你的眼睛。
1998年版本的影片资源实在没找到 ，看完了2015年版本的影片 ，影片将《D坂杀人风波》和《天花板上的遛弯者》融合在了一起，推理片转化成了伦理片 ，改变了小说中的剧情 ，而且仍然不改其荒唐离奇的氛围 。明智在这儿纯粹的打了味精，连推进剧情的作用都没有 。顺便提一句 ，小说里这个时侯二十多岁正是大好年华的明智 ，影片里其实也太老了一点了吧。
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